日期：2025-09-13 11:55:48 标签：
《恶意》上映，我第一时间跑去观看。
作为陈思诚死忠，从《消失的她》到《误杀》再到这部《恶意》，反转宇宙实在让人欲罢不能。
果不其然，《恶意》刚上映，就在暑期档掀起了一场关于人性与真相的深度讨论。电影以一起医院坠楼案为引子，巧妙构建了三位“恶女”。
但是，“恶女”背后是什么？可能大多数人都没注意到，片子里的女性群像，看似聚焦于“恶女”，实际却聚焦于“母亲”。
一边，是职业和家境推动对流量的追寻，另一边，是母职规训下对家庭的操守。
三位女性角色身上“恶女”与“母亲”的双重身份，反而是陈思诚，最想告诉大家的核心命题。
片中，张小斐饰演的叶攀既是被冠以“杀人记者”恶名的媒体人，同时也是在“试药人案”报道中失去腹中孩子的母亲。
梅婷饰演的尤茜被塑造为想要害死女儿的“恶母”，实际上却是为了女儿静静倾尽所有的绝望母亲。
而艾丽娅饰演的李悦母亲，在女儿生死未卜之际，就要遭受社会的非议和旁人的谴责。
她试图在商业逻辑与新闻操守之间寻找平衡，却发现这是一个不可能完成的任务。
当她深入调查医院坠楼案时，每一次看似客观的报道都在无意中推波助澜，将无辜的人推向舆论的审判台。
她的悲剧在于，作为一个曾经失去孩子的母亲，她比任何人都能理解失去至亲的痛苦，却在职业驱使下不得不成为制造痛苦的帮凶。最终她的选择，却成为母性共鸣驱使下的自我救赎，反而证明了她内心深处仍然坚守着人性的底线。
尤茜的遭遇更是令人痛心。
她被塑造为“恶母”的过程几乎是整个社会偏见的集中体现。一段女儿突遇危机时得慌乱犹豫，被恶意解读为对女儿的放弃。
她在酒吧的工作经历，被渲染成不负责任的母亲形象。
她怀孕的事实，更被解释为对患病女儿的背叛。
然而真相是，这个为了女儿治疗倾尽所有、甚至去酒吧打工赚钱的母亲，那几秒钟的犹豫不过是面对无望治愈时的人性挣扎。
当她怀上新的生命时，这个本应带来希望的消息却成了被攻击的新理由，但对尤茜而言，新生命或许是她从丧女之痛中获得救赎的唯一方式。
影片中第三位母亲，李悦的母亲，更是无辜承受连坐之痛的典型。艾丽娅饰演的这位母亲，在女儿生死未卜时，却要承受来自网络暴力的无情攻击。
那个看望昏迷女儿后却被网红围追堵截的场景，深刻揭示了网络暴力的传导机制。
一个人的“罪名”会迅速扩散到她的整个家庭。
她想要为女儿辩护，却发现在汹涌的舆论面前，任何解释都显得苍白无力。这三位女性角色的遭遇共同指向了《恶意》最深刻的价值内核。
在流量至上的时代，真相不再重要，重要的是情绪的调动和流量的获取。影片中那句“谁会在乎真相，流量就是钱”，道出了当下媒体生态的核心逻辑。
从李悦到尤茜再到叶攀，每一次舆论风向的转变都伴随着新的流量高峰。那些自媒体博主、网红主播们如饿狼般扑向每一个热点，他们不关心事实的真相，只在乎内容的爆点。
更可怕的是，这种流量逻辑已经渗透到每一个普通人的日常生活中。每一次转发、每一条评论、每一个点赞，都可能成为压垮某个无辜者的最后一根稻草。
三位“恶女”的故事告诉我们，真正的恶意不在于个体的道德缺陷，而在于整个社会对复杂人性的简化和对真相的漠视。
她们被公众想象力构建出的“恶”，完全脱离了事实本身，成为了情绪宣泄的靶子。
然而，《恶意》并非完全绝望的控诉。
影片通过三位母亲的艰辛与不易，特别是静静留给母亲的视频遗言，以及叶攀最终的自我救赎，都在提示着另一种可能性。
在流量的喧嚣中，仍然存在着纯真的情感和高贵的品格。母性的力量成为对抗恶意的最后防线，无论是叶攀对尤茜的保护，还是尤茜对女儿至死不渝的爱，都证明了人性中最珍贵的部分并未完全泯灭。
陈思诚通过这部影片提出了一个时代命题，当流量成为衡量一切的标准时，我们如何保持对真相的敬畏，如何在恶意的环境中保护那些最无辜的生命？《恶意》用悬疑片的外壳，包装了一个关于人性与时代的故事。
它提醒我们，在这个信息爆炸的年代，保持理性思考和独立判断比什么都重要。因为在流量的洪流中，我们每个人既可能是受害者，也可能是施暴者，而真正的救赎，或许就在于对这种双重身份的深刻认知与反思。
